色彩蒙太奇也是电影蒙太奇的重要手段之一。
在视听作品当中中，由于画面的运动性带来的结果就是——色彩和色调也不是静态的，而是随着画面的变化而不断变化的。
因为色调、影调、色彩的这种变化也带来了蒙太奇转换的可能。视听作品的色彩也因此可以配合剧作的内容和需要而作主观的处理。这种主观的处理就是色彩蒙太奇的依据。
最早的一个成功的例子就是谢尔盖爱森斯坦的最著名的影片《战舰波将金号》。在这部影片中，导演爱森斯坦首次有意识的运用了色彩蒙太奇的技巧。我们都知道在当时，真正的三基色彩色故事片还没有诞生。
而爱森斯坦在该片中，有意的把起义水兵升起的旗子染成红色，这在全片以黑白基调为基础，连声音都不能同步的影片中，这面红色的旗帜，在增强剧作内容上起到了怎样的作用。
据说在所有放映过这部影片的国家里，这面鲜艳的红旗都产生了强烈的视觉效果，所有的剧场内仿佛爆炸了似的。它使得观众不仅看到了一面红色旗帜，更从理智上意识到这是起义水兵革命的象征。这种从视觉色彩强调而引起了情绪上，甚至生理上的强烈反映就是色彩蒙太奇的魅力。
另外，美国导演斯皮尔博格在电影《辛德了名单》中，有意的将影片处理为黑白效果，同时在刻画辛德勒从一个战争投机商变为同情犹太人，并愿意成为顷尽全力帮助犹太人的心理转变过程中，就大胆的使用了一位穿红色裙子的女孩的造型。
在影片当中，辛德勒看着一群被德国人驱赶的犹太人，毫无表情。直到看见人群中走来一位像是被父母遗弃，走失的女孩——她红色裙子引起了辛德勒的好奇。
镜头，再转换，辛德勒抬头无意中发现，在一辆由德国兵拉着的托运尸体的架子车上，再次看见了红裙子，此刻红裙子女孩已经成为了一具童尸。辛德勒震撼了，观众震撼了。
其实镜头只是短短的几秒钟，但是那鲜红的颜色给所有人强烈的印象，让观众和辛德勒都不得不为残暴的德国人而愤怒。
这 种色彩的运用，就是色彩蒙太奇的想要达到的加强叙事为目的的效果。如果仅仅依靠演员的对话、形体动作是无法完成这种心理巨变的转承的。在这里，色彩蒙太奇 的运用却使得这个段落具有了不掷一词，却力拨千军的效果。而此刻恰到好处的运用，谁又能说斯皮尔博格的思想来源，不是受《战舰波将金号》红旗的启发呢？实 际上，这样的例子有很多很多，其它影视作品中，比如广告中也比比皆是。只不过，一般人因为不知道色彩蒙太奇，不了解影视艺术的规律，缺少一种“发现”的眼光罢了。
色彩蒙太奇的组合，可以有许多方式。如色彩对比的方式。例如，在爱森斯坦的《伊凡雷帝》下集中，有一场戏用了色彩对比的表现手段。
在这部片子当中，全片均用黑白胶片拍摄。但是，导演在"狂饮"一场戏中，大胆的采用了彩色方式，画面上充满了疯狂的、跳动的色彩。这一连串迅速闪现的光怪陆离的彩色"万花筒"，大大加强了密谋杀害伊凡的恐怖气氛。突然，背景音效没有了，一切都安静了下来，画面又变成单色影调。
这种突然的彩色休止，有一种强烈的感染力，使观众禁不住要屏息地注视着银幕上蹑足潜行的凶手，一颗颗悬着的心，预感到悲剧即将来临。
这也是色彩蒙太奇的一种形式，而不仅仅单色的变化。
此外，在剪辑当中，色彩蒙太奇还能够担当色彩转换，使影片衔接自如、更加流畅的作用。
例如，一个盛大的毕业舞会上，人声鼎沸。当剧情需要从灯火辉煌的大厅内景，转到室外黑暗的庭院外景。为了使这两个强烈对比的场景，色彩对比鲜明的画面进行平滑地转换，就需要采用色彩蒙太奇色彩细节衔接的方式来处理。具体方式可以这样表现，先将摄影机推近大厅内某种接近冷调子的器皿、可以是蓝色的窗帘、可以是绿色酒液的酒杯，然后再转换为月色朦胧的室外景色，这样就使得观众避免了色彩刺眼的不适和不协调，使得画面的色彩得以流畅的转换，平滑的连接了上下镜头。当然，反之亦然。
其实，深刻的了解了色彩蒙太奇的这种作用，就能够在创作中，运用自如。在这里色彩蒙太奇的这种衔接方法，有时还不仅仅具有技术作用，它还可以含有剧作意义。