http://fun.china.com 2006-08-18 15:47:52 张江南
王超的《江城夏日》获得戛纳电影节“一种关注”单元最佳影片。虽然从01年的处女作《安阳婴儿》入围戛纳“导演双周”单元始，王超在法国、乃至世界影圈 声誉雀起。但在国内，他仍只是小众文艺片影迷才会知晓和谈论的导演，是典型的影展导演。记得在去年北京举行的法国电影展的发布会上，有记者问一位参展影片 的导演他最喜欢的中国电影导演是谁，对方只说了一个名字：王超，结果记者茫然。这就是包括王超在内的多数国内第六代及之后的影展导演们处境的真实写照。
这两年，六代导演们纷纷浮出水面，为了与市场及普通观众形成对话，王小帅拿出《青红》，贾樟柯也推出了《世界》，宣传推广也是不遗余力，但实际效果寥 寥。相对来说，《江城夏日》在视觉及叙事风格上向主流靠近的步子迈得更大，这个转变是很让人吃惊的。要知道此前，王超可是以法国电影大师布莱松为榜样，高 举节制、冷峻的作者电影的旗的。演员沉默、面无表情，淡化情节，严重的艺术化表述倾向……这一度令其前作《日日夜夜》成为近年国产电影里最晦涩、符号意义 指向最繁复的电影。但《江城夏日》真得很主流！
不再是长镜头、凝镜式的冷眼旁观，一水儿的主流、商业运镜调度，杀杀人、飙飙车，“大炮”都用上了，拍得风生水起；叙事也像飙车一般，长镜头几近不见，似《盲井》一般拍出了速度感，手法虽相对传统保守的本片，令得观者很容易被带入到影片的情境当中，并被打动。
影片取景于武汉，演员全部说的是武汉方言。曾主演《蝴蝶》《诅咒》等片的新人田原因是地道的武汉人，另外几个主角也是武汉话剧院出来的本地人，所以方言 演出自然不是问题，从这一点说导演的现实主义立场并没有放弃。影片英文名是《豪华汽车》(LUXURY CAR)，因为片中父亲寻找的儿子，妹妹寻找的哥哥正是因为抢一辆好车而葬身于车轮之下。妹妹进城，找人未果却做了歌厅老板的情人；父亲寻子为给将死的老 伴一个交代，终了唯一收获也是到母校武汉大学伤感了一把。“寻找”这一动作，其实除了作为提供叙事动力的引擎，更多像是一把打开社会与历史“密码箱”的钥 匙。从效果上看，它不似陆川的《寻枪》里流于表面的纯叙事手段，倒是与宁瀛的《无穷动》里寻找“谁偷了我老公”这个幌子类似——寻找过程中揭示出的东西， 比寻找本身的结果更重要。
片中的老父亲，40年前在武大上学时因说错话，被划成右派，最终分配到了农村。因而其与王小帅《青红》 里的父亲一样对儿女要求苛刻，只不过儿子学勤不似“青红”顺从父命，而选择了出逃，寻找自己的世界。这是一个典型的时代悲剧塑造出的悲剧家庭：父亲是政治 生活为主导标准的那个时代的悲剧主人公，而40年后，儿子在都市霓红闪烁的水泥森林里迷失，并最终因劫车而亡，则是因物质至上的当代社会风气的挤压。时代 不同了，但父子却始终走不出命运的循环。显然，影片与《安阳婴儿》不同，已不再可以简单归类为“一部关于底层民生的写实电影”。生于60年代的王超，实际 上是在诉说他经验里的，被时代的车轮碾过的两代人身上依然清晰的伤痕，说的是为争取个人尊严和自由两代人所付出的不同代价。说到这里，不得不说，王超是国 内已近乎绝迹的有政治立场的导演，而且还是站在“右派”的队伍一边。片中众人寻找的学勤一角，名字来自高举新右派旗帜的国内著名学者朱学勤，此做法不乏致 敬之意。普通人需要自由，导演创作也同样需要自由，王超用《江城夏日》道出了自己的心声。
影片故事结尾，是勇敢，让人无比钦佩： 老大因杀死老警察，而被判死刑。学勤的葬礼之后田原扮演的妹妹生下了老大的儿子，父亲破涕为笑，定格，影片完。对于一个饱受苦难的中国社会里的普通家庭， 初生的婴儿第一声啼哭足以带来继续前行面对生活的勇气和信心。导演是乐观的，这一刻我们感到无比温暖。〈中国新闻周刊〉
这两年，六代导演们纷纷浮出水面，为了与市场及普通观众形成对话，王小帅拿出《青红》，贾樟柯也推出了《世界》，宣传推广也是不遗余力，但实际效果寥 寥。相对来说，《江城夏日》在视觉及叙事风格上向主流靠近的步子迈得更大，这个转变是很让人吃惊的。要知道此前，王超可是以法国电影大师布莱松为榜样，高 举节制、冷峻的作者电影的旗的。演员沉默、面无表情，淡化情节，严重的艺术化表述倾向……这一度令其前作《日日夜夜》成为近年国产电影里最晦涩、符号意义 指向最繁复的电影。但《江城夏日》真得很主流！
不再是长镜头、凝镜式的冷眼旁观，一水儿的主流、商业运镜调度，杀杀人、飙飙车，“大炮”都用上了，拍得风生水起；叙事也像飙车一般，长镜头几近不见，似《盲井》一般拍出了速度感，手法虽相对传统保守的本片，令得观者很容易被带入到影片的情境当中，并被打动。
影片取景于武汉，演员全部说的是武汉方言。曾主演《蝴蝶》《诅咒》等片的新人田原因是地道的武汉人，另外几个主角也是武汉话剧院出来的本地人，所以方言 演出自然不是问题，从这一点说导演的现实主义立场并没有放弃。影片英文名是《豪华汽车》(LUXURY CAR)，因为片中父亲寻找的儿子，妹妹寻找的哥哥正是因为抢一辆好车而葬身于车轮之下。妹妹进城，找人未果却做了歌厅老板的情人；父亲寻子为给将死的老 伴一个交代，终了唯一收获也是到母校武汉大学伤感了一把。“寻找”这一动作，其实除了作为提供叙事动力的引擎，更多像是一把打开社会与历史“密码箱”的钥 匙。从效果上看，它不似陆川的《寻枪》里流于表面的纯叙事手段，倒是与宁瀛的《无穷动》里寻找“谁偷了我老公”这个幌子类似——寻找过程中揭示出的东西， 比寻找本身的结果更重要。
片中的老父亲，40年前在武大上学时因说错话，被划成右派，最终分配到了农村。因而其与王小帅《青红》 里的父亲一样对儿女要求苛刻，只不过儿子学勤不似“青红”顺从父命，而选择了出逃，寻找自己的世界。这是一个典型的时代悲剧塑造出的悲剧家庭：父亲是政治 生活为主导标准的那个时代的悲剧主人公，而40年后，儿子在都市霓红闪烁的水泥森林里迷失，并最终因劫车而亡，则是因物质至上的当代社会风气的挤压。时代 不同了，但父子却始终走不出命运的循环。显然，影片与《安阳婴儿》不同，已不再可以简单归类为“一部关于底层民生的写实电影”。生于60年代的王超，实际 上是在诉说他经验里的，被时代的车轮碾过的两代人身上依然清晰的伤痕，说的是为争取个人尊严和自由两代人所付出的不同代价。说到这里，不得不说，王超是国 内已近乎绝迹的有政治立场的导演，而且还是站在“右派”的队伍一边。片中众人寻找的学勤一角，名字来自高举新右派旗帜的国内著名学者朱学勤，此做法不乏致 敬之意。普通人需要自由，导演创作也同样需要自由，王超用《江城夏日》道出了自己的心声。
影片故事结尾，是勇敢，让人无比钦佩： 老大因杀死老警察，而被判死刑。学勤的葬礼之后田原扮演的妹妹生下了老大的儿子，父亲破涕为笑，定格，影片完。对于一个饱受苦难的中国社会里的普通家庭， 初生的婴儿第一声啼哭足以带来继续前行面对生活的勇气和信心。导演是乐观的，这一刻我们感到无比温暖。〈中国新闻周刊〉