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| 剧情简介： 19世纪的日本，座头市是一位失明的流浪汉，靠赌博为生。但在平凡的外形之下，他却是一个精通剑术的武士。他拔剑如同闪电般迅速，斩人的精确度也是令人窒息。座头市有一天来到一座由意大利黑手党把持的山头，每一个过路的人都要向黑手党缴交过路费，自从他们将著名的武士服部招揽到旗下之后，更加不可一世。 在一个赌局上，座头市与朋友真吉遇到了几个艺伎，尽管有美丽迷人的外表，她们却是极之危险的人物，其中两人是特地来为父母报仇的，她们隐姓埋名，苦练技艺，等待复仇机会。邪恶的黑手党党羽派人暗杀座头市，他必须拔出身边的长剑自卫，一场血腥战斗在所难免。 |
导 演：
| 《座头市》：田园暴力交响诗 | ||
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作者：红袖添饭 来源：网易周黎明留言板 时隔差不多一年，终于等来了这部电影，一部唯一让俺像《杀死比尔》一样期待的电影。 一、 很显然，北野武不想割断大家对老版《座头市》系列的亲切感情。一个老的电影系列，之所以能拍那么多续集，而且广受欢迎，至少是承受了一代人的记忆的。在本片开拍初期，曾有铁杆FANS联名上书剧组，对北野武的新版《座头市》能否对得起影迷的感情表示强烈怀疑。这种怀疑是有道理的，以北野武一贯的搞怪求新风格，这次还不定给古老的盲剑客带来什么新花样呢！ 不过，在看完了这个新版的《座头市》之后，不知日本本土观众是如何想的，反正个人觉得那种经典老片的亲切感还是扑面而来。在所有26部老版的《座头市》中，俺也只看过廖廖几部，所以仅能以这几部的风格来和新版对比。可以说，新版在乡土亲切性上完全不比老版逊色。电影的主人公--盲剑客座头市本来就是个很市井的同志，比起王大师镜头下那位囔囔着要看桃花的小资同行来，座头市简直粗俗不堪；相貌比不上俺们全世界有名的"电眼"自不必说了--人家即使演瞎子也照样电得你欲仙欲死；就算是同样爱喝点小酒，阿市也只能摸索着排出四文小钱，要一壶最家常的店产清酒，估计一辈子连"醉生梦死"这么暧昧的词都没听说过，更不用说喝到同名的酒了。 然而，这种看似粗俗的"市井味"，正是座头市成为民间英雄的根本，也是铁杆影迷能感受到的亲切性之最大来源。北野武版的新片最大程度地还原了这种亲切性：座头市仍然是那么"不长进"，按摩、赌博依然是他表里如一的两大职业；走街串巷遇到的不是市井无赖、风尘女子，就是疯汉痴儿、半老村妇；即使是体现他最神勇一面的对手们，也一如既往的属于"城乡结合地带"的"小规模流氓犯罪团伙"，上不了大台面。习惯了老美腐烂大片、欧洲精致小片、香港野心黑片的观众，可能觉得这样的故事与场景太老套；但对老片的影迷来说，彼情彼景正是他们孜孜以求的心灵鸭汤。 外景选择、场景布置等显而易见怀旧的方面俺们就不用多说了，乡土亲切的神韵固然和视觉表现形式有关，但更能勾起"胜新"迷们温馨回忆的，还是座头市的行事作风和其他小人物的表现。原版《座头市》就很好笑，简直可以看作是动作喜剧片，而座头市本人其实也是个很有幽默感的老头。这一方面体现在肢体语言上--因为眼睛看不见，不管其他感官是多么灵敏，座头市总会闹很多笑话。记得老版有一集的开头，一个村妇在被人抢钱后突然"发作"，他竟然热心地去帮人家接生，那手忙脚乱、瞎头瞎脑的样子，是任何人都忍俊不禁的。北野武版的座头市同样搞笑，其实不用他多说话，只要他微低着脑袋，发出不好意思的笑容的时候，座头市的那股憨厚劲就出来了。同样是拿眼睛来自嘲，片中那个描眼的镜头以及片尾的抖包袱，都能让人笑到绝倒，北野武还真没落下他说相声的功夫啊。其他与老版类似的，还有赌徒以为学座头市听色子能赢，结果闭上眼睛乱猜；还有影片中除了出现日本传统的丑角表演外，还有以插诨打科为主要目的的配角，所有喜剧色彩的展现方式都是比较市井传统的，可以想象念旧的日本人看得满心欢喜的情景。 二、 但是，北野武是绝对不会满足于复制经典的；其实，即使是对于老版的忠实观众来说，完全地重复雷同的细节也是无法忍受的，不管北野武如何精益求精，他和胜新太郎始终是不一样的。与其不伦不类地怀旧，不如适当地凸显时代锐意，从而创造怀旧与新奇的双重体验。 所谓时代锐意，观众感受最直观的，肯定是主人公座头市的造型了。其实北野武也没改动什么，只不过在头发上做了点手脚而已--江湖传闻那是金色的，可实际看起来是有点发白的那种浅金色，所以只能称为"脑白金"。初看起来，这一出格的发型似乎与影片的古装风格不符，但谁说武士浪人就要长发盘髻呢？实际上，胜新太郎在旧版中也经常顶着个短得不能再短的"寸头"，要说出格的话一样出格。所以，北野武基本上还是承袭了座头市在日本民间传说中的特殊性，并赋予他更锐利的形象而已。 如果说人物形象的与时俱进只是增添影片吸引力的一个噱头的话，影片在场景调度与气氛营造上的张弛有力，就带来老版所没有的视觉和心理冲击。俺一直希望看到一部比较快意的武士片：剑要快、人要狠，而镜头一定要稳、场景过度一定要顺滑，这样才能让人兴奋得脸部充血。老版《座头市》系列之所以在日本武士电影史上是座丰碑，是因为创造了座头市独特的形象和他独特的剑术。但人都是不满足的，我总是希望座头市快剑掠起的杀气应当更惊心动魄一些。前段时间炒得火热的《少女杀手阿墨》，"百人斩"的场面倒是有了，但无形杀气不足，显得过于表面化；何况那小姑娘明显功底不足，一看她那轻飘飘的动作，就知道是场做秀而已。 新版《座头市》中的动作场面并不是很多，但一开始就让人领略了什么叫凌厉的杀气。在电光火石般的一击后，配以一个抖剑的慢镜头，座头市"史上最强"的杀气刺激得人热血沸腾，至少小生是这样的。以后的几场打斗场面都充分体现了日本武士刀法"凝气聚神、一招决生死"的特征，在精彩的场面调度和沉稳而精致的镜头下，影片的斗剑场面给观众带来的气势与凌厉并重的感觉，也许只有在读古龙小说或者看《浪客剑心》动漫时才会有。而古龙的笔意有很多借鉴了日本武士小说的风格，可以说新版《座头市》完美地再现了本来就属于古剑道的神采。这当中，CG技术的修饰是功不可没的，在老版中我们看到胜新太郎的剑已经是非常之迅捷了(顺便崇拜一下胜新太郎)，但还是给人以人力所及的感觉，新版由CG渲染的特效，真正让人领会到"闪电剑"的威力。更让俺意外的是，北野武索性连飙血的镜头也用CG来处理，扬弃了传统的日式喷血法：少了份夸张，多了份暴力美感，个人以为更符合影片的暴力美学的说；反正每次看到日式喷血法，不管是日本人自己鼓捣的，还是昆汀借用的，我都忍不住哈哈大笑…… 三、 据说制片公司当初找北野武拍本片的时候，北就说这部戏一定要按照自己的意图来；他所说的"意图"当然不仅仅是用新形象新技术来包装一下"装旧酒的新瓶"，事实上，这个"酒"的醇香也是以他自己的风格酿造出来的，显示出与老版截然不同的北野武特色。 最明显的，北野武塑造的座头市性格就和胜新太郎的老版有很大不同。老版的座头市，基本上是个热情开朗、助人为乐的老好人，往往在逼不得已时才拔剑；而北野武版的座头市，和他以往的暴力角色一样，出手冷酷无情、绝不留活口。如果说胜新太郎的座头市基本上还算是风尘游"侠"的话，那么北野武的新版则更加率性而为、善恶仅凭一念之间。这种形象设定，无疑是和北野武本人的气质比较符合的。除了一本正经展现残酷暴力，他更是个搞笑能手，因此，影片中的不少镜头也带有强烈的"北式幽默"。例如有两次表现愚蠢的流氓剑客拔剑或挥剑时误伤同伴的镜头，很是恶搞；其他诸如从梁上掉下来的剑、那打中自己人的手枪、那突然冒出来的持矛傻小子等，总是在人不经意的时候被幽默撞了一下腰。 不过，个人觉得最能彰显北式特色的，还是本片的节奏控制和叙事风格。也许是因为不是电影科班出身，北野武的导演风格追求自在的感觉，少了许多学院派琢磨的痕迹。过去人们津津乐道的，是他那"突发式的暴力"，但在本片中，个人感觉最深的，却是他那毫无征兆的剪辑手法。例如影片开始没多久，服部源之助夫妇和艺妓"姐妹"同时出现在一个画面中，还没等观众看清楚人物，下一个镜头就切到了服部充杀人而妻子在一旁观望的场面，接下来对那"姐妹"俩，也是用同样的剪辑手段插入另外的画面。这样突然、直接、简单的剪辑方式，可能一开始给人不太适应，因为"诱导式"或"联想式"剪辑更符合人的思维方式；过于突兀的剪辑往往令人无法产生联想或产生错误的联想。例如，片头这一段就很可能让人闹不清插入的片段到底是前一个画面的将来、还是过去了的事情；而且由于影片刚刚开始，插入的片段太短，观众一时难以将所有出现的画面建立起逻辑联系。然而，如果反过来看的话，这样直白而毫无暗示性动作的剪辑，恰恰勾起了观众的好奇心：观众知道那些插入的内容和人物有关，但却不知道在时间上是怎样的逻辑关联，以及这些内容在整体情节的演进中又起什么作用等等。这样一来，就比明白告诉观众那是关于人物的最近经历要有趣得多。同样的剪辑模式在影片中还有好几处，有的是"闪回"(如座头市回忆雨中杀人)，有的算是"前瞻"(如服部在脑海中预演和座头市的决斗招式)，有的是平行蒙太奇(服部决斗与妻子自杀)，每次出现都毫无兆头，完全和流行的剪辑手法以及观众的思维定势不同。 仔细想想的话，这样直接、突兀的剪辑手法又有何突兀的呢？为什么一定要将镜头推进到一个眼部的特写、做足了暗示说角色正在思考之后才可以插进一个关于他思考内容的画面？其实，人的自然思维往往具有很大的跳跃性，更重要的是，思维的跳跃不一定需要有多大的动静。对于"突发式剪辑"的偏爱(他在以前的作品中就用过多次了)，只是表明北野武喜欢依据自己的感性来拍戏，而且他的表现手法又是那么简约直接，这使得即使像《座头市》这样的老片新拍作品，也显示出自由创作的乐趣来。更何况，那些零星突兀的插入段落，仔细回味起来的话，又是与影片的整体叙事结构相统一的，只不过更加即兴、随意一些。 四、 事实上，正得意于这样的自由之心，北野武才能融合乡土亲切感、时代锐意与个人风格于一体，使人既有重温旧梦的温馨，又有体验新奇的兴奋，同时，以感性为基础的直接而简约手法的采用，又使编导的创作意图更容易感染观众。 不妨以片中所谓融合程度最大的配乐与舞蹈为例。之前听很多人都在谈该片音乐与舞蹈风格的鬼马，很是古今结合、土洋合奏的说。俺对乐器的认识就和座头市对最后那块石头的认识一样，因此俺更关注音乐与画面的配合。如果大家看得仔细，听得仔细的话，会发现影片中很多劳动的场面都应和着音乐的节奏。第一处农人锄地的声音与节奏，充当了背景敲击乐之间的和声；第二处在影片中段，有几个农民在雨中戏耍，光脚板与泥巴踏合之间发出来的声音，分明是踢踏舞的旋律；而临近结尾时，村民们帮助盖房一段，各种劳动工具简直都成了乐器，每一下锤击都对应着敲击乐，而刨子、锯子的每一次推拉都正好成为背景音乐的伴奏。 这样和谐的对应，恐怕不是巧合，而是北野武有意为之。听旋律的话，这几处的曲调都是活泼欢快的，联系到当时这些场景的人物都是劳动中的农民，我们是不是可以推断北野武是在借机歌颂劳动人民呢？是的，劳动人民，这个词俺仿佛已经一千年没用过了，显得那么陌生；但一旦写出来，却又是那么亲切。我们已经知道，座头市是个市井英雄，说白了就是劳动人民的英雄，在老版系列中，他也是一直在为善良普通的老百姓而同各种恶势力做斗争。虽然这个新版的座头市没有老版的那么积极主动，但是让他碰上了，他还是会管到底的。 如此一来，俺就理解了影片的结尾要来那么一段农人庆祝的晚会，更特别的是为什么古代的农民跳起了现代的踢踏舞？需要理由吗？北野武所说的，农民劳作而歌、欢快而舞，是非常自由的形式，谁说他们就不能踢踏了呢？从这个意义上说，北野武为影片装饰时代的锐意也好，融入个人的强烈风格也好，不都是为了更表现座头市的锄暴安良吗？电影结尾联欢跳舞场景时有一个细节：那"姐妹"俩变回了家庭惨案发生之前的样子接着又变回来，不过笑容一样轻松快乐。在老版《座头市》的每一集结尾大家都可以这么轻松一下，因为邪恶又少了一些，我们离幸福也更近了一步。"我虽努力睁大眼睛，可什么也看不见哦~~~"座头市最后仍不忘调侃一下，他的语气在俺听起来却包含幸福的味道。 正如同电影里的座头市外冷心热，对劳动人民充满了感情一样，现实中的北野武也把他对乡土、对人民的感情融入进了这部电影。这也许不是他风格最强烈的作品，但绝对是他所执导的最"日本"的电影。 |
| 忘记北野武，才见《座头市》 | ||
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作者：野云刀 来源：网易周黎明留言板
忘记北野武，才见《座头市》 引子： 想到北野武，就必然想到了他的暴力美学；想到座头市，就必然想到了这位日本传说的民间盲侠。——这两个观影前潜在的意识，在为我们理解《座头市》时，也给我们添置了另一重障碍，我们会无意识地去从影片里，验证这个“暴力美学”和“盲侠”，往往忘了咀嚼电影本身。最后，从几篇影评里看到的，就是简单的一个座头市流落他乡，被歌妓姐弟感染并为他们报仇的故事。 实际上，细心多看几遍，会发现影片的情节脉络远不止“盲侠”和“歌妓”这两条线；而电影塑造的最精彩的人物角色，也绝非“座头市”或者“歌妓”或者“农妇”或者“小混混”。至于我为什么这样说，看过本片的朋友，不妨细看我下面的文字，重新理顺一下本片的脉络和角色。 一、潜藏的另外两条暗线 除了大家熟悉的“盲侠”和“歌妓”两条线索外，《座头市》还暗藏着另外两条绝不可忽视的情节脉络：其一是武士明泽为了救妻子甘愿堕落成为黑帮打手；其二是黑帮老大山寿泽光的底盘吞并。 1、先说武士明泽这一边。 明泽原来是领主石崎手下的护寿（即武士护卫），石崎作为领主类似于地方高官，而明泽身为他手下的武士，是有地位和尊贵身份的。而且，他在所有石崎领主的武士里可以说是功夫最厉害的，所以在与人比武时他才会是最后一个出场。 他的命运发生改变，也正是那场比赛上。身为一名领主的武士，他佩带的是武士刀，但按照规矩比赛是用木棍来代替的。那天比武时，一名高大的武士在击败几位武士后，与明泽对打，但过了三个回合，他即败了下来（这个比武场景非常重要，容后将会详析）。 比武失败之后，明泽也失去了他作为领主石崎首席护士的职位，他同时失去的还有一名武士的尊严（了解点日本历史的朋友，可以知道武士在日本文化中的地位）。那之后，明泽为生计所迫，不得不屈居于其他私人主子之下，但他已经从一名真正意义上的武士，沦落成为了一名“护卫”。影片开头不久，我们看到明泽杀死两个人，然后带着妻子来到了故事发生的小镇。他和妻子住进了旅店，面对生病的妻子，他不得不重新去做别人的“护卫”，而且这次做的更差，他成为了一名黑帮头子的“打手”（这是完全违背武士尊严的）。 还记得那句对白吗？座头市在酒店里遭遇武士明泽，那时明泽刚刚作为黑帮的打手，帮他们清理掉了对头北曲（即是半路拦截轿子杀人的那场戏）。明泽武士作拔剑状，座头市立刻也拔剑作反击状，然后武士对座头市说：“你不是个简单的按摩工。”，座头市反击他说：“你的血已经变脏了”。为什么说他是变脏了呢？因为，明泽身为一名有着尊严的武士，却甘愿沦为黑帮头目的打手，仅仅为了金钱去杀人。听到这句话后，明泽回到家里一直想着，他心里也感到内疚，才回忆起了自己遭遇的坎坷和无奈。 但武士已经成为了黑帮的打手，而且为了治好妻子的病，他只能继续自己的“打手”生活。直到最后在海滩边，被座头市杀死，他的妻子同时也在旅店里剖腹自杀，这个人物的悲剧故事才得以收场。 2、再说一下黑帮头子山寿泽光这条线。 我觉得这是个非常厉害的人物，也是北野武下了功夫去做的一个角色，甚至我可以说，北野武在这个角色上加进了他自己以前许多黑帮片的经验。先不说这些虚的感受，我们看看这个角色的故事和性格。 山寿泽光是个很有智谋的黑社会头目，他为了夺得龙川家的财产，不惜派手下去卧底八年。到最后，他带着手下逃到一个现在这个小镇，自己却隐居在幕后，屈身为酒店里的一名老仆。实际上，就是座头市和歌妓姐弟找他报仇时，他在小镇上同时安排着几个重大的阴谋。 仔细分析一下，会发现山寿泽光除了自己隐身成酒店老仆外，他还从分派两位手下，逐步霸占整个小镇所有的黑帮势力。他的两个手下，一个是林田口子，另一个是小川光。林田口子主要经营歌妓旅店业，他的竞争对手是另一家歌妓店北曲；小川光则是最直接在外面爆光的头目，他主要经营小镇的赌博业，还负责收保护费，他的主要竞争对手是富山天寿，即另一伙也开赌场的黑社会。 林田口子和小川光的分工是很不同的，而且他们尽量避免两人之间在外人看来是一伙的，所以在武士消灭掉富山天寿去告诉林田口子时，未知真相的林田口子才会怪责小川光怎么跑到他那来了。山寿泽光安排自己的这两个得力手下，让他们在小镇露面，逐步吞并小镇的势力，他做得非常谨慎。直到有一天，武士明泽投身到小川光的名下，做了名打手，他才决定加快霸占小镇全部势力的脚步（那场屋内戏，林田口子和小川光对他说，现在他们就只剩下两个对手了，即经营歌妓业的北曲和经营赌场的富山天寿）。 他们开始行动之后，小川光带领武士明泽，先在晚上干掉了坐在轿子里的北曲，然后第二天带着人上他家以“欠赌债”为名，从他妻子那里霸占歌妓店（细心的朋友可以看到北曲家外的门上，还帖上个“忌”字，他的妻子还在里面守灵，门帘上有个“筒”字）。这样，山寿泽光帮就干掉了跟他们竞争歌妓业的对手北曲，林田口子就可以坐霸小镇全部歌妓业了（留心的朋友还可以看到，北曲店的那个说笑者，最后流浪街头卖疯傻唱乞讨了）。 第二部显然是要除掉跟他们竞争赌场的富山天寿帮了。他们先是派几个小喽罗去富山天寿的赌场，叫他们不准开赌要交保护费，但被富山帮的一名武士干掉。接着，两个帮派叫上自己请来的武士在野外开打了，不过富山天寿整个帮都死在了武士明泽的剑下。于是，从这时开始，整个小镇都收归山寿泽光帮的天下，小川光春风得意地去林田口子的歌妓店里，告诉他，可以安心挣钱了，对手都统统除掉了，林田口子也乐了，送走小川光，他高兴地叫手下打扫卫生。 策划这一切行动的幕后人物，小川光和林田口子两个人共同的老板——山寿泽光，却一直以老仆的名义，完全不被人注意地呆在酒店里。这个人物其心机和阴谋，绝非一般的黑帮头目能比，个人非常欣赏北野武在《座头市》里，以看似不经意的情节画面，将这个角色刻画得令人细细玩味，很有他以前那些黑帮片的味道，甚至可以说山寿泽光的个性魅力，已超出了他以前黑帮片里的那个黑帮头目。 3、座头市和歌妓这边。 与武士明泽和黑帮头子山寿泽光这两条线比起来，座头市和歌妓这边，要清晰得多也要模式得多，戏剧性和张力显然逊色不少。先说座头市。其实在我看来，他是影片里最模糊也最概念式的一个角色，即没交代他以前的身份，也没很好地说清楚他为歌妓俩报仇的动机，几场打戏虽然精彩，但让人感觉有点莫名，尤其是座头市在农妇家中那个下雨天，他回忆起自己曾经在雨上的一次杀戮。 当然，北野武对座头市剑术的刻画非常高超，他出剑快、准，都是一剑致命，但在细节处理上，让人对他剑的锋利程度产生怀疑。此外他的剑虽然快但人移动却慢，聪明的黑社会高手，完全可以用长兵器对付他。另外，在本人看来，对付盲剑客最好的办法，乃是先以乱音迷乱他的听力，然后再出击。这些弱点影片都忽略过去了，虽然座头市依然是那么厉害，但可信度，至少在我看来是大大降低的。 另外，他的性格也非常模糊，为什么被人追杀？为什么盲了？他以前是做什么的，因何得罪了仇人？他自己本人和山寿泽光之间是否另有恩怨？要不然他为什么初到酒店，还没认识歌妓姐弟时，就说在进门时知道那个老板是山寿泽光？他的眼睛既然最后也旁白出是瞎的，那么他怎么可以从纹身上来判断谁是真正的山寿泽光？——这个角色给我留下了很多的疑问，虽然有一些细节值得回味，但整个人物感却非常模糊。 至于歌妓姐弟俩，他们是完全清晰的一条线。歌妓姐弟原是暴发户龙川家的孩子，在被山寿泽光派人杀害父母夺走家产后，他们隐姓埋名以做歌妓寻找仇人（他们的线索很清楚，影片里一看就明白，这里不多说了）。实际上，他们是和座头市、武士、黑帮都不同的人物，他们应归在农妇和小混混中田英寿这边，都属于普通的老百姓，所以影片才会在最后安排他们俩也快乐的跟着农民们一起跳起踢踏舞。 二、最丰满的人物：明泽武士 在《座头市》这部电影里，无论是黑帮、座头市还是歌妓或者农民们，他们都得到了一个该得的结局，至少没有一种深痛。但却有一个人物，却酿造了一个彻底的悲剧，让我每一次看这部片子，都感到唏嘘不已。他就是武士明泽。 前面讲到了他的经历，他原是名领主手下的武士，因失败了一场比武，不仅失去了工作还失去了尊严。最后为了生活，为了救重病的爱妻，他不得不甘堕落为黑帮的打手，帮着坏人杀人，自己也没得个好结果。也许，很多人在看完电影之后，就觉得他不过是个黑帮的打手，还跟座头市作对，简直是自不量力，最后找死也是应该。这样的话，对待这个人物就实在是太不公平了。 1、先看看他的功夫。 我们知道，武士明泽是因为比赛失败，才开始了自己的悲惨生活的。其实，细心重看几次那场比武，我发现他其实并没有败，反而是赢了的。问题出在哪里呢？就是比武用的木棍！ 明泽输了三招，我们就一招一招地看。第一招，明泽舞着木棍与对方开打，短暂回合之下，两人在肩膀上方分别以木棍抵挡住了对方的木棍。这时，对方的突然放开一只手来，迅速抓住明泽的木棍把手前，然后再一用力把他甩开。实际上，如果他们使用的是剑的话，对手根本不可能以赤手去抓剑刃，他只是占了木棍的便宜。这一招，明泽败得实在有点亏。 第二招明泽又亏了。他被摔倒在地后，迅速从地上站起来，然后再次挥木棍对打，这回跟上回一样，还是两根木棍碰到了一块。但是，更绝的是，对方竟然再次突然以赤手抓住了明泽的木棍，而且这次抓的竟是木棍的末端！！按理说，如果是用剑，这里是最锋利的部位，用空手来抓，必定受伤无余，根本不可能抓住利刃把剑挪开。这一招，明泽败得更亏了。 败得最亏的要算第三招。明泽再次从地上爬起来，挥舞着木棍继续攻击，这次他回避了两根木棍的直接对抗，而是先占时机，用木棍末端击中了对方握棍的手（这个可以用慢镜头看得非常清楚）。但是，木棍显然这样一击显然不能伤手，所以对方也不理会，趁明泽回身之际挥棍将他打倒。这回明泽是彻底地倒地了。 躺在地上的明泽骂他：你太无耻了。为什么失败了还这样骂？就是因为作为剑术来说，对方早就败了，却反而借着武器只是根“木棍”，在表面上反把他击败。当然，对方也明白道理，所以他才回了句：真正的武士用的是剑。只可惜这句话和这暗中的道理，领主石崎没有明白，他的悲剧从此就开始了。 另外，他真的败给了座头市吗？从电影来看，他在海滩边被座头市杀死了，而且是一招致命。表面来看，他是输了，因为剑术不如人，我看未必如此。在电影里，明泽武士和座头市，两人都分别有剑术比较清晰的表演，如座头市的雨中杀戮，明泽的野外杀富山天寿帮，而且两人都非常狠，杀得剩下最后一人，也不剑下留情。 他最后之所以败给座头市，是因为在酒店相遇时，被座头市出剑的方式误导了。其实，当时两人距离非常近，座头市拔剑不换方向直取他咽喉的方法，招数上是占上风的。但在海滩边，两人距离比酒店稍远，而且可供施展的空间较大，明泽以为座头市还会以酒店的那种方式拔剑，他猜想，按那种方法的话，座头市那种拔剑方法，力道轻不会产生致命伤。 但座头市突然换了方法，直接以力道最强风势最劲的从上往下劈对付他，用的是最致命的劈法，等明泽反应过来，他已慢了半拍剑只能轻轻地滑过座头市的肩膀了。——他失败的是，实战的经验，在这方面，他显然无法跟老江湖座头市相比。但也不能说，明泽的功夫会比座头市差很远，只能做个黑社会的打手，最后死了也是应该。 2、再看下他的性格 在我看来，好的电影都缺少不了爱情，哪怕只是不经意点缀的一点，甚至是弦外之音。《座头市》的爱情被人所忽略了，它其实是非常感人的，至少让我这个奉行独身主义的人感叹不已。影片里的爱情故事，还是来自明泽武士，他对他妻子的爱，以及妻子对他的爱，都让我想来差点落泪。 按常理来说，一个男人失去了工作也失去了尊严，为了生计还不得不做了黑帮打手，他多半是会走向堕落的，至少也会回到家里拿妻子出气。但是明泽不，他完全是个绝对男人的男人。在那次木棍比武场上，和年青英俊的他，沉稳地解开外套，拿起木棍接受挑战，那份成熟和稳重，我们一眼就可以看得出来。而他失败于木棍，并非失败于剑术，他没有死缠烂打，他保留了武士着尊严。 直到后来，他不得不为人做护卫来生活，甚至做起了黑帮打手。妻子叫他别去做这种事了，可是他说，他要去挣钱治好她的病，总有一天他会重新成为一名真正的武士的。使明泽武士变成冷血杀手的，是他心底那股流淌的最热的爱！他的想法那么纯粹，为了挣钱救活妻子，他任何事都愿意做，即使最后要面对一个高深莫测的盲剑客。 他的妻子一路跟随着他，她相信这个男人，对于她来说，她是他的一切，他也是她的一切。当那天晚上，明泽武士和座头市决斗时，她已经预感到了结局，可是她却不能让丈夫别去。最后就在武士倒在座头市剑下的那一刻，她自己也拿出了刀剖腹自杀（细心的观众可以看到，她拿出刀是在明泽还在海滩等座头市的时候，即是说，当丈夫出门后她已经预感到丈夫会死而自杀的，而非听到丈夫死的消息才自杀的）。 明泽武士和妻子都死得如此坚决，都是因为爱对方爱得太深，虽然他们没有死在一起，但他们的心却永远是一块的，无须任何语言或者场景去描绘——他们的爱是如此地透彻。 其实妻子一直和明泽武士一起，承担着他比武失败后的痛苦，所以明泽武士后来在去找比武时的对手时，带上了自己的妻子。妻子在外面等他，明泽武士看到了那位用木棍打败自己的对手，已经躺在床上成为垂死的病人。而对手只对他说，他“从来没有过剑”，明泽武士听到这句话显然是非常的伤心和愤怒，他的一生就败在了一个根本不会用剑，只会使用木棍蛮力的人手下——他好冤啊！在离开时，我只是斩断了那跟木棍，放过了那个武士。 一个男人能够活得如此纯粹，又如此宽容，默默接受命运的一切，暗地里去努力改变现状，哪怕最后以悲剧收场。我想，明泽武士的悲剧，还有当时日本社会背景的一个深层原因。在影片故事发生的那个时候，正是日本现代前夕（时间大约和明治维新时期接近吧），“武士”作为日本文化的最低层级别，地位已经受到了很大的动摇，他们没有战争以章显剑术，郁郁不得志下为生活所迫成为新兴黑帮的打手，令人惋惜。 明泽正是这个武士末世的一个代表，他虽然失去了武士的身份，失去了武士的尊严，但他依然保持着武士的精神，渴望有一天再成为一名真正的武士。当那天在酒吧里，座头市对他说，他的血已经脏了的时候，他心里也很难受，才会回忆起比武的往事。在一切都寂寂之后，他唯一拥有的就是对妻子的爱，所以他会为了这份唯一，不惜牺牲所有，包括自己作为武士的生命。 三、剩下的一些杂话 黑帮头目山寿泽光的智谋，不仅表现在他隐藏身份，并且分别派两个手下霸占小镇的歌妓和赌博两大挣钱的买卖，他还暗地里收买地方官石崎领主。这个任务主要是派在了林田口子的身上，他弄了把好剑想送给石崎领主，并请他来歌妓店赏玩，还送女人。山寿泽光这样做的目的，显然是想从上到下，从名目到实际都霸占这个小镇，这个方法和智谋，远远超出了一般的黑社会头子了，这令我非常佩服。 在影片结束的时候，黑帮头子成了瞎子，武士成了剑下鬼，盲侠也半路被石头磕倒，最后只有一群普通老百姓，高高兴兴地唱歌跳舞，快乐地过着他们的新生活。北野武似乎在暗示，最后胜利的还是老百姓，快乐是属于他们的，所有的曾经英雄最后可能都是个悲剧，远没有平凡的人们，过得那么平静快乐享受生命。 很喜欢影片的打击乐，尤其是以木棍的纯音的那些调子。我小时候在农村那会，平时要上山砍柴（别误会以为砍柴是很旧年代的事，笔者还不到24岁呢）。记得那时有专门生产自行车气筒柄的工厂，那个柄是木的，我常常带把柴刀，上山去砍那么瘦长的硬木。根据我的经验，《座头市》里木棍的击打曲调，即是用类似于气筒柄的硬木敲击而成。 这种木比较难找，必须中间没有枝丫，而且径的纹路要非常单一和直，皮还得非常薄且不能是毛皮。要敲出纯粹动听的声音，得先把树木凉干，然后再去皮，去皮只能用手撕，不能用刀削，否则回破坏声音的清脆。——在《座头市》里听到这种木棍敲击的曲调，感觉真的非常棒，也许是因为小时候的经历所造成吧。 后记： 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