我总结了下，两个问题：
1。行文散漫，中心主题或是目标不明显。作者一直是站在世外的角度去写故事，主角的带入度低，这是第二个问题了，下面再谈，每个小说，都要有个中心的主题，才能凝聚力量，有的放矢。《魔戒》的主题就是“毁灭魔戒”，《无限恐怖》的主题就是“活下去”，《明》的主题就是“平等”，例子很多，我就不多举了。主题可大可小，可复杂可简单，但不能没有。
如果没有，小说就缺乏了向心力，成了游记，而AB的书一直有这种问题，从《数字生命》到《野性之心》，再到《时光之心》，原因何在？因为AB的书是属于那种从一个被改变的假设向外延推论的类型，就好比现在很火的都市异能类型，都是从一个不合逻辑的能力或物品开始推论，到底这种非现实的东西能改变什么，改变从自身开始，向外延伸，改变自己的生活，改变亲戚朋友同学老师的生活，改变一省，改变一国再到整个世界。
这种方式不是不好，而且其优点很多，比如，思维的连贯性，和易写易用什么的。但其缺点也是明显的，就是缺少内容主线的推动力和目标，很多都市异能的书都是失败在了这点上，用异能强壮了自己，也挣了钱了，地位也有了，吃喝不愁了，小弟无数，美女万千，然后呢？就没有目标了，就让人厌烦了。
而这种缺点怎么解决呢？其实很简单——build一个强大的，邪恶（是否邪恶，看作者功力而定，功力足够高强的，可以写不邪恶的，功力不够，那就老老实实的写邪恶的吧，当然，功力最高深的是写出来让你搞不清楚他是否邪恶)的反面BOSS。boss这个东西在小说，游戏，电影，电视剧等多种领域都是不可或缺的，但凡是好的作品，里面都有1到若干个boss，供主角去艰难克服。而刻画好一个主角，只是成功了一半，而刻画好了一个boss，就成功了两倍。
2。人物缺乏带入感，作者总是站在一个现代的视角去控制主角，连带造成了主角也是一种若即若离的态度，对作品中的世界很没有投入的感觉，当然，ab对这个世界的构建也有很大缺陷，很多细节和框架都没有搭建全。以致于写到哪里就描述两句，写不到那里就当看不见。而一个真实完整的世界和其设定，是保证读者能够全身心的投入其中，甚至忘记现实的第一保障。其实想来，时光之心的世界跟随波逐流一代军师的世界架构基本类似，但细节方面的粗糙，造成了整个世界给人的感觉都是模模糊糊的，而主角呢？更是模糊，用一个词来形容——虚无化。主角一直是在一种出世的态度对待这个世界，从未真正的投入进去，是适应这个世界，而是在不顾一切的去改造这个世界，使其接近原来的现实世界。给读者带来了两个麻烦：a。读者无法形成人物的带入感，无法以己身去替换叶韬。b。无法形成对世界的带入感，几乎不能去体验那个世界的历史军事文化民风，甚至是一草一木。
所以说，革命尚未成功，同志仍需努力。